SINTAXIS VISUAL

Este submódulo es uno de los que menos me gusta, debido a que esta hecho de forma cerrada, fue realizado sin razonamiento y no tiene una armonía.

Cuando lo hice fue dentro de los primeros 20, pero hecho casi al último, donde llegué a un colapso mental  no sabía de que otra forma más hacer la sintaxis.

En este ocurre algo similar al anterior, está hecho sin analizarlo, llegar y llenar la hoja, no tiene una concordancia, forma una imagen que puede ser llamativa por ser parecido al logo de superman, pero es sucio, desordenado, por eso no me gusta.

CLASE Nº 6: 8/10/2008

En esta clase salimos a terreno, al centro de Valparaíso, fuimos al mercado, a la Scvola Italiana, a la iglesia de Los Sagrados Corazones, entre otros.

Aquí el profesor nos fue explicando las tipografías que hibamos viendo y explicando si estaban bien usadas o no  el por qué.

 Fue interesante escuchar a alguien que se maneja en el tema de la tipografía, que nos fuera dando su punto de vista y haciendonos pensar en si la tipografía está siendo ocupada de forma correcta o no.

PAUL RENNER

Paul Renner, tipógrafo Aleman, nace el 9 de Agosto de 1878 – muere en el año 1956. A pesar de no estar en la escula Bauhaus, hizo un intenso trabajo bajo los principios de la Nueva Tipografía y el Modernismo Alemán.
Una de su maxima
Renner se destacó por haberse desempeñado en el trabajo relacionado con el diseño gráfico, la tipografía y la pintura.
En cuanto a tipografía, Renner posee una prolífica carrera; contribuyó con la creación del diseño de una nueva tipografía, la Futura que dibujó entre los años de 1924 y 1926; esta tipografía se ofreció al público bajo el lema "La letra de nuestro tiempo" ya que sus formas estaban basadas en el círculo, el cuadrado y el triángulo, razón por la cual adoptaba los principales postulados del modernismo y en especial de los movimientos De Stijl y Bauhaus.
Renner no solo creó la tipografía Futura; realizó otras fuentes como la "Tepic" y la "Steile Futura", que es al igual que la Futura, una tipografía sans-serif o paloseco.

ROMANAS DE TRANSICIÓN

Son un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas.

Características:
- Tienen serif.
- El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.
- Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez
- La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo.
Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century.

ROMANAS MODERNAS O DIDONAS

Características:

- Tienen serif.
- La serif es lineal.
- El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra.
- Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las romanas antiguas.
- La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
- Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligráfica.

El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografías nos llevan claramente a los resultados de la Revolución Industrial.

NICOLAS JENSON

Nicolaus Jenson, grabador francés y tipógrafo que desarrolló la mayor parte de su trabajo en la ciudad de Venecia. Nace en Francia en el año 1420 y muere en 1480.
Nicolaus Jenson es conocido por haber sido el creador de la primera tipografía romana para impresión, que sirvió de inspiración y fue imitada por maestros impresores como Claude Garamond y Aldus Manutius. Este estilo de tipografía romana creado por Jenson fue llamado más tarde como estilo Veneciano.
A partir del año 1468, Jenson se estableció definitivamente en Venecia donde abrió un taller de impresión en el cual se produjeron 150 obras aproximadamente.
En los años siguientes, Jenson creó su primera tipografía romana o con serifas, la cual estaba basada en los criterios tipográficos de manuscritos antiguos e inscripciones de la época del Imperio Romano. Esta primera tipografía romana, fue empleada en la edición del libro Eusebius, De Evangelica Praeparatione.
En 1471, creó una tipografía del alfabeto griego y en 1473 creó un tipo alemán o blackletter el cual se usó en libros de medicina e historia.
«No impacientan los ojos de uno, sino que los ayuda y los hace mejores. Es más, los carácteres son tan inteligentemente y cuidadosamente elaborados que las letras no son más pequeñas, ni más grandes, ni más gruesas que la razón o la demanda de placer.»
Tras su muerte en 1480, las tipografías que había creado, fueron utilizadas por la Imprenta de Aldus Manutius y continúan siendo de uso común hasta nuestros días, siendo la base de numerosas fuentes tipográficas actuales.

NICOLÁS COCHIN

Nació en Lyon el 28 de Mayo de 1699 y murió en París el 14 de Abril de 1771.

Grabador francés, editor y vendedor. Su padre, Jean-François Cars, un grabador y editor, fue su primer maestro. Sus siguientes estudios fueron bajo Joseph Christophe y François Lemoyne y los completó grabando para Nicolas-Henry Tardieu.

En 1729 fue admitido en la Real Academia y el 31 de Diciembre de 1733 fue recibido, con la presentación de los retratos grabados de Michel Anguier del estilo de Gabriel Revel, y el de Sébastien Bourdon del estilo de Hyacinthe Rigaud.

Es uno de los mejores grabadores de su tiempo; su diseño fue magistral y sus trazados fluidos y expresivos, y algunos contemporáneos como Charles-Nicolas Cochin y Louis-Simon Lempereur insistían en que era un intérprete y no un mero copiante. Sus numerosos alumnos incluyeron a Jacques-Firmin Beauvarlet, Jean-Jacques Flipart, François Flipart y Augustin de Saint-Aubin.

INGLESAS O MANUSCRITAS

Familia de gran alcurnia y nobleza. Este tipo de letra se encuentra representada a pluma y pincel. La letra inglesa es una reliquia, nacida cuando el rey Jorge IV de Inglaterra, en el año 1700, le solicitó a Fermín Didot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita.

Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler.

Forman parte también de los tipos de letra manuscritos o caligráficos la del tipo Mistral, verdadero hallazgo del grabador Excoffon, quien consiguió un alfabeto manuscrito de caja, cuyas letras enlazan perfectamente.

LETRAS ORNAMENTALES

Estas de tipo decorativo no pertenecen a ninguna clasificación exacta.
La ornamentación de letras y tipos tuvo su máximo explendor cerca de la mitad del siglo XX, cuando se inició la litografía industrial.
La ornamentación tipográfica existe desde desde las letras capitales adornadas, desde hace siglos, el carolingio y el Gótico, ya más tarde con las capitales del renacimiento.